律诗的特点
我爱古诗词，掌握律诗五个特点，你也可以成为诗人
文/成长新视点
律诗，是近代诗的体裁之一，有五律、六律、七律之别，其中六律较少见。它的主要特点是约定字数、固定句数、严格押韵、讲究平仄和要求对仗等五个方面。
正常情况下，律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句 ，即十句以上的 ，则称排律或长律。本文以五律和七律为基础，分享律诗的特点。
一、约定字数。
律诗，有五律、六律、七律之分，在字数上有严格要求的，不能多，也不可以少。其中，五律，是每句五个字，共八句四十个字；六律，是每句六个字，共八句四十八个字；七律，是每句七个字，共八句五十六个字。
二、固定句数。
律诗，通常每首八句，超过八句的 ，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每两句为一联，共四联，习惯上称第一联为首联（破题），第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联（结句）。
每联的上句，称为出句，下句称为对句，两句构成对句关系；前联的对句和后联的出句的关系，称为邻句关系。
三、严格押韵。
律诗，要求只能押平声韵，必须按韵书中的字押韵，且全首只押一个韵，中间不得换韵。原则上只能用本韵，不能用“邻韵”。
即使稍微松一点，只允许入韵的首句可以用邻韵，这叫“借韵”。律诗第二、四、六、八句必须押韵，首句可押可不押。
四、讲究平仄。
平仄，是律诗的一大特点，就是律诗的声调节奏。律诗的平仄，有“平起”与“仄起”两种形式，简称“平”字头和“仄”字头。每句的句式和字的平仄，都有规定，讲究粘和对。
粘，就是平粘平，仄粘仄。在隔句中，平仄要相粘，即后联出句第二字的平仄，与前联对句第二字相一致。对，就是平对仄，仄对平。平仄的使用，实现了律诗的句式安排的多样化，声调富有变化而不单调，进而增强了音乐效果和韵律节奏。
律诗，有本句平仄相间、同联平仄相反、隔句平仄相粘和偶句尾字平声等四条平仄规则。如“平”字头的王维《山居秋螟》：
空山新雨后（平平平仄仄），天气晚来秋（仄仄仄平平）。
明月松间照（仄仄平平仄），青泉石是流（平平仄仄平）。
竹喧归浣女（平平平仄仄），莲动下渔舟（仄仄仄平平）。
随意春芳歇（仄仄平平仄），王孙自可留（平平仄仄平）。
这首诗中，可以看到，每一个本句中，平仄是相间的；对句中的出句和对句，平仄是相对的；下联出句和上联对句是相粘的，如第三句和第二句，第五句跟第四句，第七句跟第六句；二、四、六、八最后一个字都是平声。
广义上，律诗允许失粘；狭义上，律诗不允许失粘。律诗的偶句，押平声韵，在不能完全符合粘对要求时，每句的第二个字必须严守粘对要求。
五、要求对仗。
对仗，是律诗的重要修辞格式，也是有别于绝句的重要标志，它要求每首的二、三两联（即颔联、颈联）上下句必须是对偶句。且相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。
关于对仗，主要有四个特点、四个概念和四个规则：
1.四个特点。
第一、对应位置上，词语词性相同，词义或相同、相近、相关或相反相对。如名对名、动对动、数量对数量。
第二、对应位置上，词语读音平仄对立。
第三、对应位置上，词组结构相同或相近。如动宾对动宾。
第四、对应位置上，出句的字和对句的字不能重复。
2.四个概念。
第一、正对与反对。近义词对仗叫正对，反义词对仗叫反对。
第二、工对与宽对。严格遵照对仗要求的工稳对仗，叫工对。如王之涣《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。
放宽格律要求的对仗，叫宽对。如杜甫《月夜》：遥怜小儿女，未解忆长安。
第三、流水对。相对两句之间的关系不是对立，而是一个意思连贯下来。即出句和对句不是两句话，而是一句话。如元稹《遣悲怀》：唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。
第四、借对。指一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时借用它的乙义或丙义，来与另一词相对。如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅别之澧朗》：行李淹吾舅，诛茅问老翁。这里面“行李”的“李”，是借桃李的“李”与“茅”字相对。
有时候不是借意义，而是借声音。如杜甫《秦州杂诗其三》：马骄珠汗落，胡舞白题斜。这里是借“珠”为“朱”。
3.四个规则。
第一、坚守对仗。律诗的中间两联必须对仗，首尾两联可对可不对。
如“仄”字头的唐杜甫《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北（仄仄平平平仄仄），
归闻涕泪满衣裳（平平仄仄仄平平）。
却看妻子愁何在（平平仄仄平平仄），
漫卷诗书喜欲狂（仄仄平平仄仄平）。
白日放歌须纵酒（仄仄平平平仄仄），
青春作伴好还乡（平平仄仄仄平平）。
即从巴峡穿巫峡（平平仄仄平平仄），
便下襄阳向洛阳（仄仄平平仄仄平）。
此诗四联全用对仗，且都是工整对仗，极为少见。其中，尾联提到四个地名，讲述了作者经历地方的顺序过程，这种由先至后的叙事对仗，也叫流水对。
颔联对句第三、四字“诗书”，是并列词组。依据对仗特点，可推知出句中的第三、四字“妻子”，也是并列词组，应理解为“妻子儿女”。
第二、避免“合掌”。一联中，对仗出句和对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”。遣词造句历来讲究一石三鸟，合掌是二石一鸟，是诗家所忌。如“落日”对“残阳”、“神州千古秀”对“赤县万代春”……“千家吉祥千秋盛，万户如意万代兴。”这些都是典型的合掌。
合掌不是致命问题，有时内容需要的重复，可以起到加深印象的修辞效果。如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”，这里暗含着对比的意思。
第三、避免“孤平”。除了韵脚，整句只有一个平声字，叫“孤平”，也是大忌。所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言；如是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
第四、避免“三平调”。在句尾连续出现了三个平声，叫 “三平调”，这是古体诗专用的形式，写律诗时尽量避免。
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