上映很久了，终于抽时间去看。其实手机已能看高清，但还是坚持贡献票房，只为刘德华。
他有我喜欢的鹰钩鼻，帅气英朗，肩背挺拔，亲善的脸兼具摄人的魂，还有强大的场。所以粉了几十年，直到今天和往后。
香港老牌演员当真让人敬重，刘德华和刘青云的片子看了几十年，能够在恒长岁月里陪着光影中的他们一起喜怒爱恶也是一场幸事，看他们从青涩小生到儒雅大叔，从一笑花开到岁月催逼变老，老成醇酒，老到每一条皱纹都是戏。
面对两条老戏精，倪妮接戏稍显吃力。
有两个镜头，一是庞玲抓捕潘乘风，街上跑了几步，抖着胸拧着腰，特别卡哇伊，远非铿锵警花范儿。选个漂亮姑娘就行，或者舒淇会更好。跟刘德华搭戏的人，还是要有些妩媚和艳曳，才更搭调。
二是两人车内激烈争吵，潘乘风赶庞玲下车片段，这里倪妮应该展现的是含蓄隐忍又忍不住的感觉，要将情绪充分掌控，还要大开大阖，而她的表现很直白，有点泥胎美人的拙，没有表现出面对爱人性情大变时无措焦痛，怒火炽烈又得生生扑灭的剧烈对抗。
电影还有不少假到尬的场景，比如独腿警察一人单挑整支警队，在香港市井间跑酷，逼仄小巷间拥挤医院中，奔跑着利落的潘乘风和气喘如牛的警察群体。不过，因为是刘德华，我原谅了邱礼涛所有的不切实际，你说刘德华集齐能量宝石就是灭霸、穿上战衣就是钢铁侠、举起盾牌就是美队，那我也信。既然粉，不妨粉到残。
反派白毛演得好，气度闲然从容、做事果决狼跋，演活了反社会富二代的乖张狠厉，可与《新警察故事》中吴彦祖饰演的祖并论。生来含着金汤匙，无需为衣食奔走，其实也挺悲哀。身份使然，天生吸睛，想要好到极致，超越父辈，难度太大；那么干脆坏到极致，闲心百出打发那似乎无限的时间和金钱也是妙事一桩，变坏当然更容易，鼻头上一点蜜甜，足以沉沦。
反派白毛和灭霸的有一拼，为了摧毁旧世界，都舍得搭上自家性命，都悲情，甚至某个维度上，都说得上是英雄；为了纯粹理性维度的正义，都采用“行刑”的方式戕害众生。灭霸的响指和白毛的大卫一样，都是无差别屠戮。
站在上帝视角看他们的作为，人少了，资源就够用了，世界就复生了。逻辑简单清晰，实在无可厚非。说到底，这种高智商的反社会人格都源于无政府主义，投之死地而幸存，置之死地而复生，如果我是能把日月齐来吞了的天狗，那么他们说得难道有错？
可每一个活生生的人，有情感、有倾向、有亲朋、爱喝两口小酒、爱议论个东西长短，换个房子用尽半生积蓄，养个孩子整天鸡飞狗跳，这才是世界的本真样貌，你让哪一个灰飞烟灭，又让哪一个死而复生？
那么，刘德华塑造的拆弹专家潘乘风就成了二元对立的统一体。
作为个体，他的际遇让人同情，失去左小腿，无法从事珍爱的一线排爆工作，只好笔砚间消磨生涯，巨大的心理落差伴随朋友爱人上司的共同毁弃，潘乘风如何“乘风”！还想再“乘风”，恐怕只能搭乘“大卫”。从潘乘风的角度看，他已成为制度的弃子，用完即弃，在所难免。而弃子无法剥落英雄的外壳，甘为文职，想要成活，复生会是不二选择。于是他们一拍即合，宛如天作。
作为集体的一员，潘乘风只能离开岗位，残障而排爆本身就比其他同事存在更多不稳定性，无论恢复到多么正常甚至优秀，万一出事，残障都会是公众和舆论最先引爆的炸弹。这一点上，甚至也不能说上峰是害怕承担责任，因为上峰面临的选择是一个警察还是无数百姓，作为制度的一颗螺丝，天然地，只能选择维护大多数人的利益。
谁都没错，这才是悲剧弥天遮地巨大撕裂感的源泉所在。上峰卓文庞玲们都没错，潘乘风也没错，可是排爆失败，潘乘风已然残障，在与制度的无解的冲突和对立里，牺牲的只能是个体。
复生会的谐音是“浮生绘”，描绘大千世界，你我和他。或许邱礼涛是在隐喻，复生会无处不在，个体与制度的冲突像日月恒升，永无止歇。浮生绘里沉浮奔波的每一个，都无法与制度抗衡，而制度无意也无法去关注每一个，这种无法弥合的矛盾，诞生于人类之初，终结于世上只剩最后一个人。这种冲突，黑暗绝望，却也是霞光和希望之所在，因为总有人，愿意挺身而出，为了大多数，放下心底偏颇，抖落一身执念，重归赤子之心，为万世开太平。
而我们这庸碌的大多数，只好祈愿，愿这个世界和平安宁，愿影院熙攘闹热、愿饭店高朋满座、愿想见的人就在眼前……
之于潘乘风，愿如庞玲所说，记忆只留下最美好那一瞬。结尾彩蛋回忆他们开始，让人泪奔。潘乘风那一抹坏笑、那利落的背影、那干净的线条、那恰到好处的撩拨，任谁都会沉沦在他的酒窝里，一醉再醉。
如果时光倒转，如果一如当初，该多好……
拆弹专家2——复生会和浮生绘
