李
晓
东
词·十首
词（3首）捣练子
虚掩处，落尘屋，半是重帘半是竹。
秋到尽时人不语，自将杯酒祭红炉。
卜算子
自古暮春愁，魂落谁知处。
几点猩红雨打湿，空与清风舞。
愁也不回头，再作梨花赋。
却望来年垄上行，一寸相思路。
南歌子
野径逢村寨，柴门独自开。
秋来几场雨徘徊，崖畔黄花疑是落霜白。
走过三条巷，方闻小犬哀。
低檐欲堕灶无台，一老一瓢一树矮洋槐。
词（4首）忆江南·今日寒露
秋已晚，老树落寒霜。
燕子来时才见瘦，空巢又自守斜阳。
遍地野菊黄。
知天命，事事事无常。
一半未知一半去，纵有冷暖亦凝妆。
煮酒慰薄凉。
苏幕遮
又冬时，才难耐。
雨雪霏霏，雨雪霏霏再。
夜里窗寒檐下矮，
知是琼花，知是琼花戴。
四十年，心未改。
无论云烟，无论云烟霭。
走过阴晴当半百，
今日一一，今日一一拜。
清平乐·末伏
西风入夜，正是兰花谢。
草木萧萧吹楚雀，一点余香去也。
平生已近阑珊，心如裂愈无言。
走到山穷末路，才知原本人单。
小重山·春寒
带雨丁香犹未开。青梅独自绿，杏花白。
南山坡上古亭台。人不至，老柳问书斋。
岂耐早春霾。清寒薄暖少，事难捱。
依然无路尽徘徊。空惆怅，怎见燕归来。
词（3首）鹧鸪天·小寒
腊月拂窗亲小寒，惜无好雪暖屋檐。
阴霾尽锁云失色，堤上枯蒿尘漫川。
人有意，写青山，一湾绿水野蓬船。
从容洗笔调朱墨，手卷闲开梦少年。
少年游·夜雨寄雨轩
从来都是，儿行千里，不作泪纷飞。
堪为母子，仿佛重影，两地各舒眉。
潇潇夜雨，檐低云厚，一寸一行悲。
无声弄草草拂窗，绕指可怜谁？
满江红·七七血祭
回首休提，倭寇乱，卢沟残月。
天欲泣，忍无声处，火烟平野。
一寸山河一寸泪，三重铠甲三重血。
恨平生，枪锁库中闲，心成铁。
白驹过，华夏跃。东洋闹，空为虐。
看神州遍地，战袍如雪。
十万少年十万怒，八方壮士八方烈。
敢来敌，刀剑笑扶桑，全诛灭。
理野评诗第337期
《捣练子》：虚掩处，或指门窗之类，虚掩着。按接下来两句的关联而看，取陶渊明《归田园居》诗“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”二句之意而谋境。陶潜这两句话的意思是：榆柳荫后檐，桃李罗堂前。榆树、柳树遮掩着后檐，桃树、李树罗列在堂前。明白了这两句话的意思，那么前三句就一目了然，为：垂帘和竹子，虚掩着荡满尘土的房屋，或者（本来的仙境居所而）落入了尘埃之居所。因为有竹，它就不是寻常晓出夕归只关劳作的百姓处所。中国文人墨客把竹子空心、挺直、四季青等生长特征赋予人格化的高雅、纯洁、虚心、有节、刚直等精神文化象征。按通篇内容看，这里取高雅、纯洁、有节之象征意义。
接下来交代季节以及人处在这季节中的心情。秋都过去了，人还有什么话可以说呢！所以词为伤秋之作。祭，对死者表示追悼、敬意的仪式；或，供奉鬼神或祖先。总之祭奠或祭典之意。红炉，烧得很旺的火炉，亦指打铁炉或炼丹炉。由“人不语”到“自”将杯酒而“祭”红炉，将孤寂、无助、怅然、遗恨之情，渲染到极致，细腻、形象、生动，感人。而至于是为某一个挚爱的人的逝去而悲凉难以遏制？还是对于自己当年的一腔热血染红的抱负理想成为泡影而黯然神伤，也就不得而知，或可兼而有之吧！这就是造境的魅力所在。绝妙好词是也。
《今日寒露》之《忆江南》为双调。词，不分段的为单调。单调词皆为小令。小令一般字数都很少。词有两段的称为双调。双调词在所有词牌中占了相当大的比例。就是说双调词比单调词多得多。双调词又可以分为上下片相同和上下片不同的两种。有些双调词原来虽有单调，但它不是把原来的单调再叠一遍而成。如《诉哀情》，毛文锡作的双调仅比韦庄作的单调多八字，字句也不同，上下片也就不同。唐宋词人不少是懂得音律的（可惜词的原本音律已佚失久已）。他们逐弦吹之音作词，往往只遵音谱而不遵字句。所以虽然是同调的作品，也会在字数、句法及用韵等方面造成互异。于是就有了众多别体，给填词的人提供更多的选择余地。今人填双调《忆江南》的有是有，出彩的太多。梁羽生的那首《双调忆江南》，却具宋风。
上片写寒露节至之境况。寒露节来临，这秋，也就如同癌症到了晚期。针对“老树”而言，这秋就是癌症，何况到了晚期呢。故而落上了寒霜。要结束这一年的绿色的生命了。树是这样，燕子也一样。来的时候，无疑是春天，才见到身影瘦削，就不见了，只剩下空巢在斜阳中。燕子瘦削，乃创意。李清照有句云：“知否知否，应是绿肥红瘦。”应是由此而得到启发而别出机杼。李清照之句，所有解说评析者大都这样理解：绿叶茂盛，花渐凋谢。指暮春时节。也形容春残的景象。其实我认为，所谓红瘦，还是在形象上着意，是针对花儿绽放与枯蔫而言才“瘦”。花儿绽放时，花瓣舒展，娇妍丰满，到过了花期，自然蔫枯，收缩成伞状（接下来才是凋谢、飘零、落地），相对花儿绽放时而言，就瘦了许多。而叶子，不到秋天，在形状大小上，基本看不出来差异。这才是李清照所说的“绿肥红瘦”。红瘦，是说花儿近凋谢尚未飘零，仍蔫枯在花茎上。当然了，寓意是喻人和伤春。
那么燕子才见瘦之句，是为“空巢”句做的铺垫，其间之瘦，不能联系到花，与花没有关系。也即，不能说成：燕子来时，才见花儿蔫枯。那么，无疑，想见作者观察之细腻，慧目，燕子空中穿飞，居然能看出来它的胖瘦！上片结尾句依然是应时之景物：遍地菊花黄。
由“遍地菊花黄”到下片起句之“知天命”，其间没有安排直接的衔接。而上下片用的过渡，是四个字，触景生情。即，看到寒露时节的这诸多境况，而产生的感触、感慨，为下片之意。事事事无常——连用三个“事”字，要这样分节读：事事·事无常。即，无论人生所遇什么事，都无常呀！人事无常：人间事变化不定。
一半未知一半去——佳句，而与上句衔接也紧凑，不光人事无常，还有一半未知的，苏轼有句话：未转头时皆（一作是）梦。凝妆，盛装，华丽的装饰。唐谢偃《新曲》：“青楼綺阁已含春，凝妆艳粉復如神。”纵有一词有待润色，有字逆格。此句突出了坚韧挺拔之豪怀气脉，可以说已咄咄逼人，已经扬起来，让人以为要“大干一场”。而结尾，穿上盛装，竟是煮点酒喝喝，貌似煞风景了。仔细一想，应该还有后语，喝点酒，慰藉一下凉意，然而再如何如何。也算是言有尽而意无穷吧。
所有词作，皆为当下之个中翘楚。像“走过阴晴当半百”、“走到山穷末路，才知原本人单”、“无声弄草草拂窗，绕指可怜谁？”等等这句子，娓娓道来，醇绵如歌，而像“一寸山河一寸泪，三重铠甲三重血”、“十万少年十万怒，八方壮士八方烈”这对句，言简意赅，清新而意丰，工稳而自如。既不仿古，又不落俗，自成风格，温婉而淡雅，味道纯正。皆非词心莫能出，非词家莫可为之。令人喝彩的一期作品。
理野评诗
千古诗词聚贤庄第337期
作者简介
李晓东，女，甘肃天水人，天水市《秦州文艺》执行主编。作品发表于《读者》《散文》《散文选刊》《飞天》等刊物。著有长篇小说《寂寞让我如此美丽》《婚姻补丁》、长篇历史文化散文《风华国色》，散文集《花事。人事》。诗词作品均依中华新韵。
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