1995年《小说家》第三期发表《我爱美元》：
儿子质问父亲：“你的女儿就不能成为一个像样的妓女？这个职业比我们的传统还要古老。”
人家一不贪污，二没坑蒙拐骗，童叟无欺，还有什么好说的？
《我爱美元》的作者朱文引发文坛关注：
朱文
2001年，《神女》（1934）之后，朱文的电影处女作《海鲜》再度聚焦性工作者，对被侮辱与被损害者饱含同情，象他的小说一样赤裸、滚烫，荣获第58届威尼斯电影节当代电影单元特别奖：
镜头运用、剪辑虽很稚嫩，无法与《旺达》（1971）、《天堂陌影》（1984）等小成本处女杰作相提并论，但其艺术品质在近20年中国大陆电影中当属一流。
警察屡次拯救想要自杀的性工作者，但动物凶猛起来也怪可怕，猛抽她的耳光，边强奸边问：“你还想不想死？你还想不想死？”
发现警察与小保姆偷情，厌恶是肯定的。
有句名言：情况正在起变化。
还越来越不受控制：
客人将百元假钞塞入同伴下体，筷子夹不出来只好上医院。
大家谈笑风生，根本没当回事，表明类似伤害或更严重的伤害早已是性工作者的日常。
夹取、冲洗、吹干、使用假币的过程，是一个非常深刻的反讽：互害社会，“剃人头者人亦剃其头”。
该段落为影片华彩，显现出国产片难得一见的冷静和克制。
附.
朱文访谈：拍电影是我的人生实践 （节选）
（访问/张献民）
张：我记得以前你说过你的小说里面最适合做成电影的是《三生修得同船渡》，但《海鲜》 是一个新写的东西……
朱：我记不清是不是说过这话。当时写小说不是为了拍电影，它是小说，在某种意义上已经 完成了，因为你在写那篇东西的时候，在写的过程中，吸引你的东西你已经充分地和它遭遇 ，如果再去做它，就不够兴奋。不拍自己的小说，完全是为了顾及自己做事情的热情。
张：《海鲜》是临时写的？
朱：是临时写的，很简单的一个东西。有一次我在淡季去北戴河，在那里我有了最初的灵感 。当时还没有决定拍电影。当我决定拍电影的时候，就想为什么不到那个地方去拍呢？
张：吸引你的这点东西是什么？
朱：最简单的一些感触，来自于身体。当时因为是淡季，没有人，一个空城，你看到的海是 特别孤独的海，你心里的感受特别清晰又特别丰富。补充说一点，我为什么对《海鲜》特别 感兴趣？还有一个语言问题。我特别喜欢“海鲜”这个词，在中文里面“鲜”就是“鱼”和 “羊”。我最早做的那个海报是一个大海背景，画面中央有一头公羊，嘴里叼了一条鱼。特 别具体，又有点超现实的味道。
张：你觉得拍摄的过程像什么？因为很多人在一起，你要面对演员，面对摄影师……
朱：像什么？像拍电影吧。我觉得地下电影有一点不爽，就是这个过程当中有时你得藏头掖 尾，感觉像做贼。幸好这个戏没什么大场景，如果要拍一场兴师动众的大场景的话，这种做 贼的心态可能就会影响到拍摄。当然也有可能照样能拍好，那是因为做贼已经做惯了。张：不单是地下的环境，就一部电影而言，你即使用DV拍，可能比用胶片剧组小一些，但仍然是 一堆人。在这之前，你可能更习惯一个人的工作状态。
朱：这个我已经端正过来了。拍电影说大了对我来讲是一个重要的人生实践。因为以前那么 多年的写作方式已经把我变得过于个人，我认识到它的局限性，觉得它有一点危害健康的意 思。一个人必须和他人保持一个正常的、积极的接触。在这个意义上，去拍电影对我以往而 言是一个必要的反动。
地下电影《海鲜》：情况正在起变化
