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【郁氏文化】裘艳芳创建如皋越剧团
作者||张垣
越剧是发源于浙江省嵊县、发祥于上海的地方戏，用纯粹的嵊县方言演唱。新中国成立之前越剧从沒有越过长江，可在上世纪50至60年代，越剧却在非吴语地区如皋安家落户，这得感谢号称”吐血小生”的越剧名伶裘艳芳。
裘艳芳1933年土生土长于越剧发源地浙江省嵊县，13岁拜师学越剧唱小生，勤奋刻苦，挑梁顶柱，挂头牌当主演。上世纪50年代初在江南宜兴担纲《红楼梦》的贾宝玉，当演到哭灵一场时，刚喊出”林妹妹，我来迟了”的台词，鲜血迸发喷出口来，当即昏倒，血染舞台，由此，观众中盛传着”吐血小生”的故事，也被没有越剧团的如皋县文艺部门的负责人知道了，苦口婆心，硬是把裘艳芳为首的戏班引进到江北来，1954年以裘艳芳为团长的如皋县越剧团正式挂牌。
裘艳芳带团北上扎根如皋，大有关云长过五关的气概。首先要过生活适应关。听不懂如皋方言，吃不惯如皋的杂粮，裘团长现身说法做姐妹们的思想工作，她说我们在如皋再苦，总比旧社会唱戏人年年难唱年年唱，处处无家处处家的日子好过吧，过去戏子即化子无地位，现在唱戏人是文艺战士，是战士就该战斗，为第二故乡的父老乡亲战斗，稳定了大家的情绪，大家蛮团结，逐渐适应了如皋的生活。
其次是把好艺术质量关。初进如皋，必须拿出好戏来。由裘艳芳领衔的传统骨子戏《梁山伯与祝英台》亮相了，看惯京剧帝王将相霸占舞台的如皋人，第一次领略以吴侬软语演唱的柔美缠绵的越剧，眼前一亮，不时报以掌声，特别是裘团长扮演的梁山伯，一招一式规范，唱念做舞到位，演活了真情善良的梁山伯，唱一段就有喝彩声。旗开得胜的开台戏，马到成功的首演式，赢得了观众，鼓舞了演员。裘团长千叮万嘱姐妹们：”花香有蝶恋，戏好有人看。说千道万，大家一定要把好质量关！”
羊群走路看头羊，群雁无首难成行。裘艳芳身为团长，时时以身作则，处处身体力行。初来乍到，尽管推出的几经江南观众认可的由她担纲的《秋江》《庵堂认母》《盘妻索妻》《红楼梦》等好戏，但来到如皋演出，还是一丝不苟走台排练，把最佳的艺术献上。如皋观众热情观看，似活广告一样在茶余饭后宣传着裘艳芳和她的剧团。
剧团从1954年落户如皋至1967年被迫解散，裘艳芳一门心思扑在事业上，带领剧团，足迹走遍如皋的城乡社队，还下江南苏、锡、常甚至湖南、湖北、上海献艺，十三年献演数以百计的剧目。
一是传统戏。如《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《碧玉簪》《血手印》《桃花扇》《沉香扇》《唐伯虎点秋香》《唐知县审诰命》《武松打虎》《玉堂春》《打金枝》《盘夫索夫》《盘妻索妻》《孔雀东南飞》《秦香莲》《金山战鼓》《孟丽君》《王老虎抢亲》《玉蜻蜓》《借红灯》《樊梨花与薛丁山》《卖油郎》《红鬃烈马》《狸猫换太子》《三看御妹》《方玉娘哭塔》《棒打薄情郎》《送花楼会》《罗通盘肠大战》《叶香盗印》《文武香球》《马寡妇开店》《血罗衫》。这些传统戏的男主角，大多数由裘团长主演。
二是神话戏。如《白蛇传》《神灯》《田螺姑娘》《蝶林遇仙》。
三是新编戏。如《诸葛亮招亲》《双枪陆文龙》《冒辟疆与董小宛》《红花绿叶》《碧血黄沙》。裘艳芳主演《碧血黄沙》，以一赶三的形式轰动长沙，那时剧团赴湖南省城长沙献演这出根据幕表戏新编的《碧血黄沙》，是唯如皋独有的剧目，她演男主角胡介民，以走边，三插花，抢背的形式出场，突出人物忧国忧民的阳刚性格。演胡继民，从7岁演到青春年少的16岁，为报家仇国恨，必须有武功，裘艳芳闻鸡起舞补此短板练剑功，既突出了人物性格，又增强了可看性。还反串花旦演假姑娘，以走雀步、碎步突出女性，以眼神表达人物的机智。一戏三人物，团长以硬功夫胜任了，演到哪里红到哪里，长沙剧场还专为如皋越剧团树了一块三米高的石碑，上写”场团一家，友谊长存，永作演出留念。”
四是外国戏。如根据同名朝鲜唱剧移植的《春香传》，自导自演反映越南人民反抗美帝的《椰林怒火》，团长扮演不屈不挠的英雄阮文追，借鉴杂技爬竹竿的艺术，在舞台树了一根毛竹，当演到阮文追向同志们发号令时，她像孙悟空一样灵活爬上竹竿，将背上的一面红旗插上竿顶高高飘扬，多有气魄，台下掌声雷动。可为了此爬竿，她在台下化了多少功夫，脚上蹭破了皮还在练，终于为阮文追形象添上神来妙笔。
五是现代戏。裘艳芳在排演传统戏的同时，也与时俱进演现代戏。移植同名话剧《不准出生的人》《雷雨》，移植同名甬剧《亮眼哥》；根据同名电影改编的《刘介梅》《红色娘子军》；根据同名歌剧移植《江姐》；根据人民日报的长篇通讯创作的《雷锋》《焦裕禄》《鄂伦春族》。
作为共产党员的裘艳芳，担纲了不同身份的6位共产党员，以艺术形式传递正能量，弘扬主旋律。最早的是根据如皋先烈徐方德事迹原创的《红浪》主角，这是裘艳芳首次以女演男形式演现代男子的尝试，徐方德既是公开身份为小学校长的地下党员，又是带领农民抗租的领头人，裘艳芳的唱腔一改越剧小生以柔见长的传统，借鉴京剧、绍剧的阳刚元素，塑造了一个鲜活的烈士形象，不仅在如皋一炮打响，而且在南通专区的戏曲会演中得到专家的首肯，捧回了银质奖、剧本奖、演出奖、设计奖4张奖状。即使在越剧发祥地上海献演，也受到曾是戏中徐方德战友、时任华东局宣传部部长俞民璜的首肯，《新民晚报》还刊登了他的观感。以后进省城南京演出，反响甚佳，《新华日报》《江苏戏曲》都发表评论肯定。
《红浪》的成功，见证了裘团长艺术可塑性的功力，于是她又在《雷锋》《焦裕禄》中塑造了两位当代共产党员的光辉形象。雷锋是毛主席的好战士，虽然个儿不高，但品格崇高，裘艳芳把握住雷锋”对待同志像春天般温暖，对待工作像夏天一样火热，对待个人主义要像秋风扫落叶一样，对待敌人像严冬一样残酷”的精神刻画人物，倾注了一腔热血，演遍了如皋城乡，为轰轰烈烈的学雷锋运动作出贡献。焦裕禄是兰考县县委书记，她把握焦书记”心里只有人民，唯独没有自己”的精神，塑造了对党忠心耿耿，对人民鞠躬尽瘁死而后已的县委书记形象，为如皋的学焦裕禄出了大力。
作为女小生，裘艳芳在现代戏中领衔女党员，艺术上称反串。她在舞台还女儿身首先在原创戏《叶邦金》中扮”如皋刘胡兰”叶邦金，这是土生土长如皋乡村的女党员，裘艳芳在朴实自然纯正上下功夫，以甩发的形式突出人物疾恶如仇的精神，得到如皋父老乡亲的认可。接着在移植同名歌剧《江姐》中扮演江姐，江姐是知识分子，裘艳芳接轨歌剧，在扮相上求形似，穿旗袍，着皮鞋；在表演上求神似，脚跟站稳，抓拳有力，更把自己对党的热爱倾注在角色身上，当唱到”含着热泪绣红旗”时，自己也流下热泪，贴近人物接地气，受到观众热烈欢迎。
以后在《红色娘子军》中扮苦大仇深的琼花，以甩辮子的形式突出人物对南霸天的仇恨，而表演琼花入党的仪式时，则借鉴生角的表演刻画人物的成熟，分寸得当，观众也十分欢迎，点赞团长是演啥像啥的多面手。
裘艳芳与越剧观众如鱼水一样亲。如皋的越剧观众可以说都是裘艳芳和她的越剧团培养出来的。后来她来到南通越剧团，又为南通培养了一大批越迷。即使我们海门的补天戏曲社，她曾两次风尘仆仆来校讲座送戏，担任了补天戏曲社的艺术顾问。
裘艳芳一生坎坷，但为了如皋越剧团，她一生未婚，把自己嫁给了越剧。她不仅赢得了”如皋梅兰芳”的美誉，而且出席了江苏省文教群英会，加入了江苏省戏剧家协会。
戏比天大，越韵为命。服务人民，乐此不疲。文革后由于种种原因，如皋越剧团没有恢复，当时县里要安排她改行搞其他行政工作，她却仍然要搞越剧，领导尊重她的意见，安排她担任南通越剧团副团长，最后从此岗位上退休。
2005年，她在古稀之年邀请我写她的自传，题目就定为《我嫁给了越剧》，上海越剧院副院长、启东籍的越剧剧作家薛允璜为此书作了《热血喷出红角儿》的序，我以《裘艺吐艳喷芳》为题作跋，跋中写了首藏头诗：
裘艺展风采，
艳丽报春来。
芳香溢皋城，
赞歌遍江海。
点赞了裘艳芳献身越剧的可贵精神，由书法家王蓝青题录书首。南通越剧团老团长、全国文教群英会代表筱白玉麟祝贺裘艳芳出书，题了”同生越乡苦难深，同唱越剧扮小生，同移越花到苏北，同是越坛讴歌人”的词表达了支持之情。这是南通地区名伶第一个出的自传，受到行家与戏迷们的欢迎。
2015年11月7日，裘艳芳因病永远谢幕，我们补天戏曲社送花圈，送挽联哀悼，挽联写道：
裘艺艳丽竞吐芬芳；
江海越迷齐颂师表。
我们的《补天戏苑》还出专刊悼念裘老师。裘老师永远谢幕了，裘艺却永远留在她的第二故乡，永远留在江海大地，也永远留在补天戏迷心中。
作者简介：张垣，江苏省海门天补中学语文高级教师，海门市8，9，10届政协委员，1985年创办补天戏曲社，35年如一日主编社刊《补天戏苑》，该报被评为全国中学生文学社团优秀报刊，已出千期，同时推出《戏苑女娲乐补天》《戏海拾贝勤补天》《美善天地》等五册戏曲校本读物，被中国戏剧家协会接纳。
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